Кусково: боскети с павилиони и Гай

Край. Начало в статиите Посещение на граф Шереметев в Кусково, Кусково: дворец с партер и оранжерия

Паркирайте странични беседки

Ясно, геометрично балансирано оформление на редовния парк, свързани и контрастирани беседки и други малки архитектурни форми помежду си. Партърът заема централно място в парка, като е ограничен от юг от Двореца, от север от оранжерии и отстрани от стените на боскетите. Сега трябва да изследваме страничните части на редовния парк, привличайки сянка и права пътека. На запад от партера бяха холандските и швейцарските къщи, Ермитажът, залата за езда, люлките, въртележките и площадките за кръгли и кегли, а дори вляво имаше къщи за двора.

Цялата западна част на парка изглеждаше посветена на непретенциозни домашни радости, уют и уединение, докато източната част беше посветена на изкуствата и социалните удоволствия. В източната част се намираха грота, менажерията, италианската къща, въздушният театър, беседката с решетки и Белведере. В края на редовния парк беше турският павилион, в който се помещаваше Мали театър.

И в двете части на редовния парк - изток и запад - ни очакват сенчести алеи, образувани от стени на боскета. Какво крият стените на боскетите от очите на посетителите? Празни ливади, стопански постройки или просто недодялан храст? Не не! Всеки от многобройните боскети беше засаден с някакъв вид зеленчукови или плодови и горски култури. Те се опитват да възродят тази традиция сега. Щедра реколта, изчислена от каруци, беше достатъчна не само за щедрата трапеза на Шереметевите, но и за продажба. Вярно е, че доходите от имението все още не покриват разходите за забавление.

Растенията, засадени в редовния парк, бяха внимателно подбрани според вида, декоративността, размера, цвета на листата и времето на цъфтеж. Дърветата и храстите бяха изрязани според формата, дадена от архитекта, като се спазваше идентичността на техните размери, така че дърветата и боскетите да бяха еднакви, като билярдни топки.

Между другото, в Кусково редица дървета пред боскетите бяха отсечени точно под формата на топки, разположени на еднакво разстояние едно от друго. Границата на редовния парк беше маркирана от всички страни от канала Обводни и вал с растящи дървета по него.

И така, отново се върнахме към подвижния мост, през който наскоро нашата карета влезе в предния двор. Вляво от нас е западната част на парка с холандските и швейцарски къщи, павилиона Ермитаж и сега изгубената арена.

Подвижният мост беше хвърлен през канала между Големия дворец и езерата Голандски, така че холандската къща на брега на едноименното езерце беше първата, която привлече вниманието на гостите. Построен от червена тухла, със стръмен покрив, той се отразява във водите на малко езерце. Тази къща е построена през 1749 г. и въплъщава идеите на хората от 18 век. за живота на холандските бюргери, като същевременно имитира стила на резиденциите на Петър. През 1751 г. в холандската къща е изградена градина, изкопано е езерце и две беседки са поставени на бреговете му, възпроизвеждайки пренаселеността на холандските градове. За да се възпроизведат тесните сгради в холандските градове, бреговете на езерото бяха заети от два павилиона: стълбова беседка, направена по тосканския ред („Тосканска галерия“) - на източния бряг, и двуетажен китайски павилион, или „Pagodenburg“,както са го наричали собствениците му, с характерни пагодни покриви, украсени с камбани - на западния бряг. В китайския павилион бяха изложени ориенталски чудеса, специално място сред тях заемаше полупрозрачен тънък порцелан, ценен на теглото му в злато. Езерото беше обитавано от шарани, свикнали на звука на камбана да плува до прислужника за храна. В градината близо до къщата имаше цветна градина с лалета и зюмбюли и малка зеленчукова градина със зеле и аспержи. Сега законното място на тези „типични холандци“ бяха заети от градинската бегония и нискорастящите невенчета. Самата градина беше „оградена с каменна градина с желязна решетка“. Този ансамбъл посрещна гостите, пристигнали по главния път от Перово.специално място сред тях заемаше полупрозрачният тънък порцелан, ценен със своето тегло в злато. Езерото беше обитавано от шарани, свикнали на звука на камбана да плува до прислужника за храна. В градината близо до къщата имаше цветна градина с лалета и зюмбюли и малка зеленчукова градина със зеле и аспержи. Сега законното място на тези „типични холандци“ бяха заети от градинската бегония и нискорастящите невенчета. Самата градина беше „оградена с каменна градина с желязна решетка“. Този ансамбъл посрещна гостите, пристигнали по главния път от Перово.специално място сред тях заемаше полупрозрачният тънък порцелан, ценен със своето тегло в злато. Езерото беше обитавано от шарани, свикнали на звука на камбана да плува до прислужника за храна. В градината близо до къщата имаше цветна градина с лалета и зюмбюли и малка зеленчукова градина със зеле и аспержи. Сега законното място на тези „типични холандци“ бяха заети от градинската бегония и нискорастящите невенчета. Самата градина беше „оградена с каменна градина с желязна решетка“. Този ансамбъл посрещна гостите, пристигнали по главния път от Перово.Сега достойното място на тези „типични холандци“ бяха заети от градинската бегония и нискорастящите невенчета. Самата градина беше „оградена с каменна градина с желязна решетка“. Този ансамбъл посрещна гостите, пристигнали по главния път от Перово.Сега законното място на тези „типични холандци“ бяха заети от градинската бегония и нискорастящите невенчета. Самата градина беше „оградена с каменна градина с желязна решетка“. Този ансамбъл срещна гостите, пристигнали по главния път от Перово.

Стените на стаите на холандската къща, украсени с плочки, таванът с дъбови греди, много яхтени пристанища от 18 век. четки на холандски и английски художници, специално закупени за украса на интериора на тази къща, създадоха уютната атмосфера на къщата на богат бюргер. Тук в хълмовете бяха украсени най-редките и скъпи предмети от китайски, японски, саксонски порцелан и скъпоценно венецианско стъкло.

От холандската къща, успоредно на основната ос за планиране, имаше алея от игри („Malia games“), разбита през 1750 г. На север, по алеята на игрите и по-нататък до границата на редовния парк, се простираше голяма брезова горичка, която беше разделена „на различни алеи и завеси, засадени решетка ".

През 1750 г. в имението са засадени стрижени ели. В края на есента на същата година беше решено да се разшири редовната градина на изток.

Век по-късно (през 1870-те) до холандската къща ще се появи швейцарска къща, построена по проект на Н. Л. Беноа. Това строителство беше последното в Кусково. В началото на 20-ти век в тази къща живее последният собственик на Кусково, Сергей Дмитриевич Шереметев. Сега в него се помещава администрацията на музея.

Малък павилион на Ермитажа (от френския ермитаж - място на уединение) е построен от 1765 до 1767 г. по проект на К. Бланк. На два пъти работата била спряна поради болест и смърт, първо на графиня Варвара Алексеевна, а след това и на любимата дъщеря на графа Варвара. През 1766 г. Петър Борисович Шереметев с две деца завинаги напуска Петербург и се установява в Кусково.

Ермитажът е разположен на пресечната точка на осем алеи, разминаващи се под ъгъл от 45 градуса, затваряйки тяхната перспектива. Алеята, свързваща го с беседката Trellis в източната част на парка, образува друга напречна планировъчна ос. Абсолютно симетрични в позицията си в парка, те са важни архитектурни елементи, които систематизират подреждането на боскетите.

Ермитажът Кусково, декориран в бароков стил, ни напомня за подобни павилиони в Петерхоф и Царское село. Кръговите ниши на втория етаж на сградата са заети от скулптури. В план Ермитажът прилича на цвете с четири венчелистчета, леко удължени по главната ос на парка. Ако всички останали павилиони в Кусково са били достъпни за обществеността, то Ермитажът винаги е оставал място за елита. Тук бяха поканени само тези, с които собственикът искаше да разговаря на равна нога без намеса и ненужни уши. Павилионът нямаше стълбище към залата на втория етаж; неговата роля се играе от асансьор под формата на диван. Този механизъм за повдигане е бил разположен в едно от "венчелистчетата" на павилиона.

Цялата площ на втория етаж, състояща се от пет стаи - четири ротонди и централна зала - се възприема като единно пространство поради единството на бароковия интериор. В центъра на залата имаше кръгла маса, предназначена за 16 плика и оборудвана с повдигащ механизъм. Достатъчно беше гостът да дръпне камбаната и чиниите и менютата с бележките на гостите се спускаха на първия етаж, където се случваше сервиране и смяна на ястия. Тези механизми за повдигане са първите в Русия.

През 1769 г. по заповед на Екатерина II една от стаите на Малкия Ермитаж в Зимния дворец е оборудвана с подобна повдигаща маса. И през 1793 г., когато за застаряващата императрица стана трудно да се изкачи по многобройните стълби на Зимния дворец, И.П. Кулибин специално проектира "повдигащ и спускащ стол", задвижван от парна машина, която Катрин използва през последните 3 години от живота си. Както можете да видите, посещението в Кусково не беше напразно за императрицата.

Между Ермитажа и Оранжерията имаше арена.

„Мраморните мавзолеи бяха заменени от живописни мостове с позлатени решетки, алеите от кедри бяха заменени от лимонови, портокалови, портокалови дървета и огромни благородни лаври („ като в Гишпания “) във вани покрай партера. Изкуствени пързалки с необичайни очертания съжителстваха с фонтани, решетки, преплетени с рози и хмел, и собствените им Шанз Елизе ... ”Така посетителите си спомнят градината за удоволствия.

Източна част на парка

Да се ​​върнем при Голямото езерце и да се разходим по източната част на редовния парк.

Пещерата е един от най-забележителните павилиони в Кусково. Изграждането и декорацията на тази малка сграда от три части отнема 20 години. Павилионът, проектиран от Ф. Аргунов, ще ни напомня за пещерата в Царско село, само по-скромна и по-малка.

Италианската мода за пещери достига Русия до средата на 18 век. По това време пещерите, като помещения, които запазват прохладата, губят прякото си предназначение и дори претърпяват значителни промени, превръщайки се от мраморни пещери с фонтани в градински павилиони. Те се превърнаха в украшение на богати имения и разбира се Шереметев смяташе за свой дълг да се сдобие с такъв „модерен аксесоар“.

Този павилион съчетава два елемента: вода и камък. Това ще забележим на пръв поглед в павилиона, който стои на брега на езерото и е увенчан със символичен фонтан, чиято вода „тече“ по краищата на покрива. Оцветени в зелено сега, тези ребра бяха направени от лъскав бял метал, за да подчертаят имитацията на вода. Оригиналната комбинация от пясъчни корнизи, колони и синкави селски куполи и стени също подчертава идеята за камък, измит от вода. Промяната в цвета на павилиона донякъде изкриви плана на архитекта.

Пещерата в Кусково е единственият и последен павилион в Русия, който е съхранил уникалната "пещерна украса" от 18 век. Триетажната сграда на грота е разделена на централна зала и два странични офиса - север и юг. Отвън остъклените врати и големите прозорци са затворени с фигурни решетки, сякаш плетени със златни водорасли. Поглеждате през прозореца и се гмуркате в дълбините на морското царство.

Отнемаха дълги пет години, за да се построи сградата на пещерата. През 1761 г. М. И. Зимин, резбар на кабинета на гофинденданта, и И. И. Фохт. Тяхната старателна и трудоемка работа продължи още 15 години. Към 1775 г. стените и таванът са украсени с черупки, туф, стъкло, огледала и лепни лепки, създавайки магически подводен свят, обитаван от невидими животни, птици и риби. Дифузната светлина, проникваща през прозореца на купола в централната зала, засилваше впечатлението за „неземен“ свят наоколо. Фохт използва 24 вида средиземноморски черупки за мекотели, за да украси стените и сводовете. Черупките бяха доставени с колички от Холандия, бивш доставчик на този необичаен продукт.

За да видите грота като съвременниците на B.P. Шереметев, никога няма да успеем, защото някои от мекотелите, чиито черупки са били използвани за украса на залите, вече са изчезнали, тайната на закрепване на черупки към стените се губи безнадеждно, а седефът на оцелелите черупки неизбежно се разлага с времето, превръщайки се в крехък варовик. Външният дизайн на павилиона също беше опростен: той загуби всички скулптури на парапета на покрива.

Централната зала на пещерата, боядисана в мрамор, има проход към италианското езерце. Два странични офиса - север и юг - са декорирани съответно в студено синьо и топло розово. Нишите на офисите бяха оживени от дървени и глинени статуи с половин мъжки ръст, всички облицовани с черупки. Западноевропейските скулптури от черупки от втората половина на 18 век са специално закупени от графа в Германия през 1775 г., сега те са уникални експонати на музея . Стените на павилиона бяха украсени с панели от черупки. Две от тях са оцелели във фондовете на музея, на едната - сцена на среща на влюбените при фонтана, на втората - сцена на кавга между съпрузи заради разлятата сол.

Централната зала на пещерата е проектирана по такъв начин, че да е възможно да се организира тържествен прием, банкет или танц. През 1774 г. тук бяха подредени маси за Екатерина II и нейната свита.

Сега, писнали от прохладата и чудесата на "подводното" царство, заедно с гостите ще излезем на терасата, спускаща се до огледалото на италианското езерце. Езерото беше подсилено отвътре с дърво и облицовано с трева, а около езерото беше подредена решетъчна ограда, което може да се види на гравюрата, изобразяваща грота. В езерцето плуваха черно-бели лебеди, гъски и патици. Укротените птици охотно вземаха храна от ръцете им и забавляваха публиката, оживявайки пейзажа. Тези многобройни водолюбиви птици живееха в пет специални отопляеми къщи в Звериницата, разположени срещу грота. За наблюдение на птиците бяха назначени специални „лебеди“. Сред обвиненията им, освен споменатите, бяха и кранове, американски гъски и пеликани.

Полукръгът на павилионите на Менажерията е разположен на бреговете на италианското езерце, докато върхът му опира до канала Обводни, което позволява на птиците да изберат място за хранене и плуване.

През 1754-55г. по същото време се изграждаха италианската къща, менажерията и въздушния театър. На брега на октаедричното италианско езерце Й. И. Кологривов издигна италианска къща, до която по-късно ще се появи Гротът. Липовата алея, свързваща холандските и италианските къщи, формира друга напречна планировъчна ос на парка. Този малък двуетажен павилион ще ни напомня за миниатюрни италиански дворци. С типичен за юга плосък покрив и лоджия, която служи като „висяща градина“, италианската къща е била не само дворец на изкуствата с богата колекция от италиански картини и скулптури, но и малък дворец за приемане на гости. Заобиколени сме от типичен интериор на двореца в миниатюра: плафон, изобразяващ Диана в великолепна позлатена рамка, инкрустиран паркет от преплитащи се пръстени и две камини с огледала,отразяващи се един в друг и разширяващи пространството на залата в безкрайност чрез огледалото. Тук може да се възхищавате на картини на Рафаел, Рембранд, Кореджо, Веронезе, Гуидо Рени, Каналето и други известни италиански художници.

По-късно, когато интересите на собствениците на Кусково се изместват към Останкино, картините и скулптурите са пренесени в Останкинския дворец и градските къщи на Шереметеви.

Почти целият втори етаж на павилиона е зает от светла зала, видима през прозорци от двете страни. Стената срещу прозорците на основната фасада е прорязана от три стъклени врати с изглед към лоджията. През горещия сезон над лоджията беше изтеглен сенник, който се превърна в „висяща градина“, пълна със зеленина и цветя от оранжерии. Сега над лоджията е издигнат нисък грозен покрив и получената веранда е остъклена. Оттук се откриваше прекрасна гледка към малка италианска градина с двуетажна тераса с фонтани, скулптури и отглеждани растения във вани. Италианската градина се възстановява и отново ще ни зарадва със статуята на Даяна, малка кръгла купа с фонтан и четири партерни ъгъла, които очертават границите на долната тераса на градината.

В този италиански ъгъл на имението, освен къща, градина и езерце, е засадена италианска горичка. Той се намирал между италианската къща и въздушния театър. Мястото за засаждането й беше изравнено и заобиколено от „порта с порта“, вътре бяха засадени брези и решетки от подстригана бреза по периметъра, така че „Италианската горичка“ беше руски до самите си корени. Сега оградата е напълно възстановена; алея, оградена с ниска преграда, води през горичката до Въздушния театър. Да се ​​надяваме да видим реконструкцията на Италианската горичка в целия й блясък.

След като разгледахме целия италиански ъгъл на имението, ще се разходим по алеята през италианската горичка направо до театъра Air (зелен). Кратка алея ни отвежда до амфитеатър с пейки, покрити надолу към оркестърната яма. В този малък театър със сто места, всичко беше зелено, от пейките за сядане до задкулисието.

Въздушният театър е създаден през 1763. Сцената е била обърната на юг, което кара слънцето да работи като безплатен осветител. Не можете да си представите по-естествено осветление. Акустиката тук беше също толкова страхотна, според отзивите на посетителите, и естествена. Част от ниски завеси зад италианска горичка създаваше пространството на малко театрално фоайе.

Зад кулисите на театъра беше буквално зелено, защото те бяха живи. Храсти и дървета, съобразени с тона на зеленото, бяха засадени и подстригани по такъв начин, че създаваха пълна илюзия за театрални крила, а декорът беше гледката към Белведере, който стоеше в далечината над канала. Решетъчните стени на берберисовите боскети служат като стени на театъра. Вляво и вдясно от сцената на Зеления театър израснаха две мощни дъбови дървета, които послужиха като основа за чифт малки, но най-почетни кутии, вдясно - за Катрин II, вляво - за собственика на къщата. Влизайки сега в пространството на Въздушния театър, ще видим пред себе си нисък насип на амфитеатъра в центъра, зад който се вижда огромното пространство на сцената, а зад кулисите на театъра е набор от все още празни решетъчни стени.

За да създадат микрорелеф на театъра и да го издигнат над блатистата почва, те са използвали насипна почва. Огромното задкулисно пространство скриваше задкулисието и гримьорните на актьорите в зелено. От 1763 до 1792 г. тук се провеждат представления.

През лятото на открито звучаха малки френски опери, а в репертоара на театъра имаше и „местни“ опери и балети. Една от тези кусковски опери, написана от крепостния композитор С. А. Дегтярев, се наричаше „Суетна ревност, или Кусковски превозвач“, а нейното продължение беше операта „Разхождайки се, или градинарят на Кусковски“, те бяха допълнени от „Овчарски балет“, който изглеждаше страхотно на фона на природата ...

Освен Въздушния театър, в Кусково имаше още театрите „Болшой“ и „Мали“.

До въздушния театър, на кръстовището на осем алеи в източната част на парка, има беседка Треляжна. Той балансира напречната ос за планиране през Ермитажа. Беседката е предназначена да зарадва ушите на гостите с чуруликането и трелите на пойни птици, в съответствие с модерните идеи на френските възпитатели за сближаването на човека с природата. В тази беседка бяха събрани стотици малки пойни птици. Отговорността за грижата за птиците е на специално назначени за тях крепостни селяни, от които стриктно се иска смъртта на всяка птица. Поддръжката на този птичи оркестър не беше евтина, певците бяха хранени с подбрана храна, специализирана за всеки вид птици, поръчана в чужбина.

Гледайки това необятно „птиче царство“, човек неволно го сравнява с павилионите за птици в градинарския двор на Петерхоф, някога изпълнени с подредени и окачени медни позлатени клетки с пойни птици.

Затваряне на този ред павилиони в източната част на парка Белведере. Той се намирал над канала Обводни вдясно от Американската оранжерия, на същата ос с Италианската къща и Въздушния театър. Не намерих информация за функционалното му предназначение. Само името му казва, че оттук се открива прекрасна гледка към парка. Но тя намери решение на Съвета по възстановяване на Министерството на културата на Руската федерация, който разгледа възможността за пресъздаване на павилиона Белведере в Кусково. Направеният извод не е обнадеждаващ: „намерените иконографски материали (оцелелите рисунки на Белведера от 1780-те, 1810-те и 1872 г. и гравюрата на Барабе, базирана на картината на Молчанов с изгледи на беседката от края на 60-те години на ХХ век) не могат да служат като научна основа за възстановяване на изгубения павилион“. ...Решено е да се ограничи възстановяването на стилобата на павилиона и да се организира там наблюдателна площадка с ограда и мост над канавката на обходния канал. Но докато мястото му е празно.

Ние внимателно разгледахме цялата територия на редовния парк, сега си струва да погледнем зад Голямата каменна оранжерия . През 1760-те. зад обходния канал от северната страна се създава "Лабиринт" и редовен парк с радиално оформление.

Пейзажен парк "Гай"

През 1780-те. северната част на парка е разширена от ландшафтен парк Gai, с водопади, скалисти стръмни, тревни площи и дерета. Основната планировъчна ос на целия имотен комплекс продължава широка алея, която служи като главен път към Москва. Сега на негово място има пешеходна алея, отбелязана на картата на града като прохода на Мали Гай и запазила няколко вековни лиственици и дъбови дървета. П. Рак, който работи за Шереметев от 1786 г. до смъртта си през 1797 г., е главният архитект и строител на Гай. Сред московските улици все още можете да намерите права, като стрела, улица Стари Гай, дълга повече от половин километър, и да си представите колко обширен е ландшафтният парк Кусково. Сега "Гай" е напълно загубен, тъй като цялата територия на север от оранжерията в началото на 20-ти век е продадена за вилни къщи и по-късно преминава в юрисдикцията на града.

По заповед на графа реката Геледенка, протичаща през Гай, е изчистена, задълбочена, бреговете са покрити с камък и са направили артерия, която захранва четири резервоара: Локасински на запад, Длини (Безимяни), след това Кругли и на изток - Озерок, най-"дълбокият и естествен". Във всички езера на Кусково се отглеждаха риби. Всеки любител на риболова можеше да наеме въдици безплатно и да се наслади на това, което обичаше, когато се прибираше у дома с улов. В езерото на Големия дворец имаше толкова много риби, че всяко отливане на невода донесе около две хиляди караси. На бреговете на езерата имаше беседки, къщи, Охлювната планина с фигурата на Даяна, „китайски чадър“, (от френски чадър - чадър от слънцето) „Лъвската пещера“. На територията на Гай също са построени художествена галерия и Болшой дървен театър (1787).

Именно в Гая се намира основната част от „начинанията“, които на територията на имението има над петдесет.

Тук бихте могли да отидете до „Сенокос“ и да се озовете в удобен павилион с много огледала и копринени мебели, да седнете в кафене, декорирано като индийска беседка, да погледнете в „Пещерата на почиващите дракони“, украсена с корали и вкаменелости, където фигурата на дракон лежеше, периодично оригвайки пламък. В тази пещера се чуваше непрекъснатото мърморене на подземни извори.

От прозорците на оранжерийната къща, обърната към северната страна, се открива гледка към лабиринта - четириъгълник със сложни алеи от подстриган храст, в центъра на който имаше беседка и статуя на Венера наблизо. Наблизо на брега на езерото се намирала „Пещерата на лъва, почиваща на лаврите“, украсена с кристали, цветни камъни и корали с фигурата на лъв и надпис на латински „Не ядосан, но неукротим“.

Основната атракция на Кусковските празници беше известният театър Шереметев. Не без основание Катрин II на шега обвини Шереметева за това, че по време на премиерските дни в Кусково й беше трудно да намери партньори за игра на карти, които под вежливи предлози убягват от съдебните си задължения.

Главната сцена в Кусково беше Болшой театър, разположен в средата на огромна поляна в Гая. Дървени, подобно на повечето сгради на имението, построени в класически стил, луксът на декорацията му надминава всички други московски театри от онова време. Трите нива кутии и просцениумът блестяха със злато.

Трупата на театъра се състоеше от 230 крепостни актьори. Освен това в създаването на представленията участваха художници, композитори и музиканти, драматурзи и преводачи, дизайнери на костюми, гримьори и сценични работници от робските крепостни селяни. Впечатлението от уменията на актьорите се подсилваше от скъпи костюми, луксозен реквизит и прекрасна декорация.

Репертоарът на театър Шереметев се състоеше главно от оперни и балетни спектакли, като предпочитанието се даваше на френската опера. От познатите ни 116 театрални постановки само 25 бяха драматични.

Прасковя Жемчугова блесна на сцената на театър „Болшой Шереметев“. Най-добрата й роля беше Елиана в операта на Gretry Samnite Marriages. Именно в тази роля Катрин II я видя и отпразнува в деня на последното й посещение в Кусково, 30 юни 1787 г., за да отпразнува двадесет и петата годишнина от управлението си. Топовен поздрав беше посрещнат от появата на императрицата под триумфалната арка, построена за случая точно зад подвижния мост. След това я очакваше галерия с живи картини: жителите и слугите на Кусково стояха по пътя по двойки с кошници с цветя, които падаха под краката на императрицата. През редовния парк собственикът отведе госта до английската градина и лабиринт, демонстрирайки своите колекции, начинания и павилиони по пътя. След разходка из градината Катрин продължи към театъра, където изпълниха операта "Самните бракове" и балет. Шоуто й хареса толкова многоче е допуснала всички художници до ръката си и им е подарила подаръци. Остава ни портрет на Жемчугова в ролята на Елиана.

В горичка близо до Болшой театър граф Петър Борисович избра място за летния си дом, където живее постоянно. Той нарече жилището си „Къща на уединението“, която беше прилежаща от млечната ферма „Метерея“ и „Селото на основателя“ от четири къщи. Примерната ферма на Метерей, която се ръководеше лично от самия граф, и Мандрата - стерилно чиста, украсена с мрамор, където всички, които дойдоха, бяха почерпени с прясно мляко и заквасена сметана, бяха почит към модата за всичко естествено. Човек неволно си припомня селото Мария Антоанета и павилиона за мляко в Павловск.

Косо от театъра стоеше старата Сапунена къща, сега тя просто щеше да се нарече баня. Тази сграда е възстановена по заповед на Николай Петрович и тук се премества любимата му Параша Жемчугова. Обзавеждането беше изключително просто и аскетично, единственият лукс в тази къща бяха картини и огледало, дарени от графа. Те прекараха много време тук заедно, докато не бяха принудени, поради досадни московски жители и техните клюки, да напуснат това уединено място и да се преместят в Москва, където се ожениха. След като имението е изоставено, къщата е отдадена под наем и през 1812 г. е разбита.

Много павилиони бяха издигнати едновременно с театър „Болшой Кусково“.

В най-живописните места на парка имаше беседки със скулптури и павилиони, романтично наречени „Храм на любовта“, „Готическа руина“, „Храмът на Диана“ и „Храмът на тишината“. Седейки във „Философската къща“ на пейка от трева и гледайки стените от брезова кора, човек би могъл точно да определи отношението си към идеите на Русо за връщане към природата. Разхождайки се из парка, гостите можеха да намерят кладенец с фигура на Диоген от рисуван алабастър, седнал с перо в ръка пред маса, на която стояха две чаши и кана, или да се натъкнат на колиби с фигура на капуцин от восък или с фигура на момиче, държащо плато с гъби. В павилиона "Chaumier" (френски chomière- хижа) под формата на селска хижа, покрита с клони, на масата седяха шест восъчни фигури, изпълнени толкова ярко, че този, който влезе, се чувстваше като нахлул в чужда компания по време на празника. Имаше и традиционни павилиони за отдих на гостите, като „Подслон за добри хора“. „Забавният фонтан“, който включваше и изключваше крепостта, скрита наблизо, плашеше и забавляваше гостите с внезапни пръски.

Повечето от тези „начинания“ бяха краткотрайни и скоро те изчезнаха завинаги. През 18-ти век те не се опитват да създадат вечното, а живеят заради моментното забавление, оцветявайки дните си с дървени увеселителни дворци, клаксони с рога, крепостни театри ...

Един от празниците на Шереметев беше особено запомнен от съвременниците. През 1775 г. Екатерина II идва в Кусково, придружена от австрийския император Йосиф, посланици и чуждестранни гости. На входа на имението те бяха посрещнати от триумфална порта. Посещението на суверените беше организирано толкова великолепно, че Йосиф реши, че е дошъл при член на императорското семейство, който уреждал прием за държавна сметка.

Очевидци са написали следното: „От театъра се върнахме през градина, осветена от хиляди светлини; лодки и гондоли плуваха по езерото с автори на песни и хорови музиканти; два фара от двете страни на езерото блестяха със светлини, от другата страна на езерото горяха щитове с монограма на кралицата и се изсипваха каскади от цветни светлини.

Преди началото на фойерверките императрицата получила механичен гълъб и от ръката й той отлетял до щита с нейния образ и Слава, извисяващи се над нея; заедно с този щит за миг проблеснаха и други - и езерцето, и градината бяха изпълнени с ярка светлина.

По време на фойерверките бяха изстреляни наведнъж няколко хиляди големи ракети и чужденците, които бяха на тържеството, се чудеха как частно лице може да изхаби няколко хиляди пуда барут за миг удоволствие.

В балната зала имаше вечеря, по време на която певците пееха. На този ден масата за гостите беше поднесена със златни ястия за шейсет души, а пред устройството на императрицата имаше орнамент под формата на златна рог на изобилието с нейния монограм от големи диаманти. Тълпи от хора ходеха цяла нощ на този празник. Императрицата се завърна от празника по пътя, озарен до самата Москва с купи, фенери и смолени бъчви. Когато царицата подкара към Москва, утринната зора биеше в столицата. "

Осветлението в онези дни беше изключително скъпо, не всеки ден и в богатите къщи те запалваха полилеи, като се задоволяваха със свещници. Затова осветлението на парка, последвано от фойерверки за завършване на празника, зарадва обществеността.

След смъртта на П. Б. Шереметев на 30 ноември 1788 г. прекрасните кусковски празници спират. През 1792 г. синът му Николай Петрович Шереметев урежда последното грандиозно тържество в Кусково.

Всеки век има свой характер. 18-ти век може да се нарече театрален и игрив: животът на богатите хора е изпълнен с развлечения, несериозен флирт, пищни церемонии и гала вечери, маскаради и балове, сложни прически и сложни костюми. „Целият живот е театър, а хората в него са актьори ...“ Несериозният 18-и век се развя, без да възнамерява да остави нищо на потомството, и ние се опитваме да пресъздадем идеята за изгубения му блясък малко по малко.

Стъмнява се ... по алеите те запалиха фитили в купички с масло, а паркът се превърна в страхотен театър на светлината и сенките, където алеите са маркирани с пунктирани светлини. Какъв лукс изглеждаше преди 250 години! Празникът приключи, време е да се върнем към нашия практически, електронен XXI век, който ни позволи да направим това пътешествие във времето.

Снимка от автора