 |
Отдавна не сме взели романите на Дюма в ръцете си. Какви невероятни истории се случиха с героите му, от какви отчаяни ситуации се измъкнаха и колко красиви бяха дамите и колко смели бяха господата ... И тези замъци, дворци, паркове ... Точно сега ще се опитаме да разгледаме блестящия 17-ти век. Вече проблясваха познати имена: Луи XIV, австрийската кралица Ана, кардинал Мазарин, Колбер, д’Артанян, Льо Нотр, Вател, Молиер. Ето нови лица, нека се запознаем: Никола Фуке (1615-1680) - министър на финансите и собственик на удивителния замък Во-ле-Викомт, който шокира своите съвременници с лукса си.
 |
Фуке придобива малък имот през 1641 г. поради благоприятното си положение: той се намира на 55 км от Париж по пътя между две кралски резиденции - замъка Винсен и Фонтенбло. Придобиването на тези земи им позволи да останат близо до двора и да предоставят услуги на краля по време на преместването от една резиденция в друга. Тогава се ражда мечтата на Фуке: да построи тук замък с невиждана красота, за да приеме краля с истински кралски лукс, така че гостите да ги помнят цял живот. Той искаше да обедини природата, архитектурата и изкуството и да създаде парк близо до двореца с неочаквани перспективи, водни идеи и мистериозни кътчета.
За целта беше необходимо коренно да се промени ландшафтът, да се разрушат 3 села и стар замък, да се разбият тераси на неравен терен, да се смени коритото на реката и да се донесе вода до много изкуствени резервоари и фонтани. Работите по разчистване и отводняване започват веднага след закупуването на земя през 1641 г. 18 000 работници са работили по трансформацията на ландшафта. Особено интензивна работа по създаването на парка се извършва от 1656 до 1661 година.
 |
За да изпълни мечтата си, Фуке е привлечен от строителството на най-талантливите и вече признати съвременници: архитект Луи Лево, декораторът Лебрун и строителят на парковете Льо Нотр. Основната отговорност пада върху плещите на Льо Нотр, на когото е поверено създаването на един ансамбъл, включващ всички сгради на имението. Фуке даде на майстора пълна свобода и безгранична територия, позволявайки му да покаже пълната сила на своя гений. Le Nôtre започва работа във Во през 1653 г., резултатът от което е раждането на първия класически френски парк, в който всичко е планирано и предвидено, от размера на всеки обект до впечатлението, което трябва да създаде. Природата тук е само материал за въображението на художника.
Според плана коритото на река Анкей е обърнато на 45 градуса и е прибрано в тръби, изкопани са канал и резервоар с обем над 2000 кубически метра, за да се осигури вода за всички резервоари и фонтани на бъдещия парк.
Изкуството на Льо Нотр е уникално: той вписва архитектурни структури в плана на парковия ансамбъл по толкова деликатен начин, че е невъзможно да се премахне нито един компонент. Основната планировъчна ос обхваща цялата територия на имението, систематизирайки пространството му.Минава през центъра на церемониалния двор и Овалната зала на двореца, продължава с централната и Водната алея в парка и сега завършва в подножието на статуята на Херкулес, която затваря перспективата. В по-късните творби Льо Нотр ще остави перспективата отворена, отивайки в безкрайността. Според първоначалния план главната ос започва и завършва с трилентови пътища, разминаващи се под ъгъл от 60 градуса към съседните населени места. Този елемент ще се повтаря много пъти в бъдеще, по-специално във Версай, подчертавайки значението на мястото, където всички пътища текат.
 |  |
Главната ос е пресечена от 3 оси, перпендикулярни на нея, които разделят цялото пространство на 4 части. Първата напречна ос минава през анфиладите на церемониалните зали на първия етаж на двореца, отрязвайки северната част с три пътеки на пътища за достъп, церемониалния двор, двореца и услугите от зоната на парка. Втората напречна ос ограничава първата и втората партерни тераси с алея. Третата ос минава по канала и сама служи като воден партер, отделяйки втората тераса от финалния акорд на ансамбъла - грота на речните богове и хълма със статуята на Херкулес.
Безпрецедентният мащаб на строителството предизвика завист и клюки в съда. Секретарят на краля Колбърт постепенно вдъхновява младия Луи XIV, че дворецът се строи с откраднати държавни пари. Фуке щеше да върне местонахождението на краля, като организира тържество за него по случай завършването на строителството на двореца. На 17 август 1661 г. министърът покани Луи XIV, заедно с целия двор, на пиршество в новия си приказен замък, който нямаше равни по това време. Фуке толкова много искаше да направи празника незабравим, вълшебен и уникален. И, за съжаление, успя. Суетата на министъра победи аргументите на разума и приятелите, които настояваха да бъдат внимателни.
Безпрецедентният лукс на приемането толкова възмути Луи XIV, че скоро последва заповед за ареста на Фуке и образуването на дело за присвояване и предателство. Арестът и строго изолираното задържане на задържания бяха поверени лично на д'Артанян, най-истинският граф Шарл Ожиер дьо Баз дьо Кастелмор д'Артанян. Фуке е осъден на доживотен затвор в изолация в крепостта Пинерол. Всичките 3 години от момента на ареста му и до затварянето на вратата на килията в Пинерола зад Фуке, д’Артанян беше неразделен с подсъдимия. Наложената строга изолация на затворника беше толкова тежка, че Фуке стана един от кандидатите за ролята на мистериозната личност в желязната маска.
След ареста на собственика имението е реквизирано, всички ценни вещи - гоблени, мебели, съдове, скулптура и всички портокалови дървета - са отнесени в Лувъра, откъдето по-късно са транспортирани до Версай.
Съдбата на имението след ареста на собственика е драматична: след 12 години мадам Фуке получава празния дворец обратно. От 1705 до 1875 г. имението преминава от ръка в ръка, оцелява по чудо по време на Френската революция от 1789 г. и постепенно се разрушава. През 1875 г. Алфред Сомие, голям индустриален производител на захар и филантроп, изкупува имението и посвещава целия си бъдещ живот и средства за неговото възстановяване. Работата се ръководи от архитекта Габриел Десталие. В процеса на възстановяване на имението рисунките на Израел Силвестър от 1660 г. служат като основен източник в градините на Во.
 |
Събирайки антични мебели, пресъздавайки интериора на двореца и редовния парк, Сомие искаше да върне блясъка на 17-ти век на имението, вярвайки, че съвременните постижения само ще го развалят. Толкова се страхувал от огъня, че до 1900 г. използвал само светлината на свещите, както в старите дни. Приятелите едва ли са убедили собственика в безопасността на електричеството. Може би оттогава е станало традиция да се провежда от май до октомври в събота "Вечер на свещи", когато дворецът и паркът са осветени от 2000 свещи и купи с масло, пресъздаващи атмосферата на 17 век. Гледката е изумителна, единственото съжаление е, че с такова осветление е невъзможно да се видят и снимат всички прелести на интериора и парка. Вечерта със свещи завършва с фойерверки от злато и сребро на фона на нощното небе.
 |
От 1965 г. Vaux-le-Vicomte е получил статут на държавен исторически резерват, въпреки че все още е частна собственост на наследника на Сомие, граф Патрик де Вог.
Време е да разгледаме отблизо чудото от 17 век - първият класически френски парк.
Пътят, водещ към портите на двореца, изглежда много романтичен: това е доста тясна алея от могъщи чинари за двупосочно движение на автомобили, по която, изглежда, трябва да се движат само карети и каваляди на конници. По-рано 3 еднакви пътя се сближиха до портите на имението, образувайки радиален трилъч. И накрая, пред нас е оградата на Во-ле-Виконт, зад която се вижда дворецът. Решетката, оставяща отворена гледка към двореца, е новост през 17 век в сравнение с празните порти и високите каменни огради на феодални замъци.
 |
Точно пред портата ни очаква огромен двор, разделен от пътеки на 4 зелени квадрата на тревни площи. Дворът е ограничен от двете страни с тухлени стени на комунални услуги. Вдясно от нас са конюшните, тук и сега има музей на исторически файтони, вляво, наред с други сгради, са оранжерии и църква.
 |
Сградите на службите са изградени от червена тухла, с бели каменни облицовки в традиционния френски стил, на техния фон дворецът от бял камък празнично се откроява на фона на земята и небето.
Издига се на изкуствен насипен остров, заобиколен от широк ров с мост над него. Ровът изпълнява чисто декоративна функция, пресичаме го по каменния мост, пресичаме предния двор, изкачваме се по стълбите до вратата и с изненада виждаме, че дворецът се вижда точно през него: през прозорците на долния етаж се вижда парка, който се простира зад залите на двореца.
 |
Vaux-le-Vicomte изненадва посетителите дори сега, каква беше изненадата на гостите на Фуке през 17 век?! За придворните всичко тук беше необичайно и ново: белокаменните стени на двореца, липсата на празна ограда около него, липсата на голямо стълбище, което заема цялото фоайе, огромна овална зала, откъдето се вижда целият партер, използването на огледала за имитация на отвори на прозорци и парк, пълен с неочаквани впечатления. Затвореността на пространството, характерна за феодалните замъци, където всичко е било насочено към отбрана и недостъпност, изчезна, у В. царува мир, радост от живота и откритост.
Към 20-ти век площта на имението значително намалява. Извън резервата имаше радиални трилъчеви пътища и гори, съседни на боскетите. Льо Нотр блестящо се справи с промените в релефа на огромна площ, полагайки основната ос за планиране от север на юг, обединявайки всички части на парка, докато преминаваше през цялото имение. Във фоайето на двореца ще бъдете помолени да си купите билет за балкона на покрива. Оттук се отваря магическа гледка към целия партер, чиято дължина е 1200 м от двореца до статуята на Херкулес.
 |  |
 |
От горе планът ще оживее и ще се появи в целия си блясък. Излизайки от двореца на първата, най-високата паркова тераса, виждаме два симетрични партера broderie (от фр. Broderie - бродерия, шарка, шиене) в подножието на стълбите. Сложните живи арабески от зелени храсти от спретнато подрязан чемшир се открояват ярко на фона на трохи от червена тухла и черен антрацит, които са покрити с партерната зона между насажденията. Бродере са напълно изгубени и пресъздадени от гравюрите и рисунките на Силвестър от Льо Нотр през 1923 г. от А. Дюшен.
В левия ъгъл на терасата има боскет "Crown". Низината, която е съществувала тук, е превърната от Льо Нотр в боскет. Това е едно от характерните произведения на боулингрина на майстора - занижен участък от партера, състоящ се изключително от зелени стени от храст и морава. На фона на зеленина се откроява фонтан с позлатена корона. Работещите фонтани и каскади могат да се видят във втората и последната събота на всеки месец от март до октомври от 15.00 до 18.00 часа.
Десният ъгъл на терасата е зает от цветен партер. Мястото на фонтаните все още е обозначено с вази с цветя.Такива партери са върхът на уменията за ландшафтен дизайн, защото те непрекъснато трябва да поддържат празнично цъфтящия си вид. Това изисква добре обмислена програма за засаждане на постоянно цъфтящи растения, които съответстват по височина и цвят, както и постоянна внимателна поддръжка.
 |  |
Боскетите, оградени със зелени стени от подстригани дървета и храсти, образуват поредица от открити зали. Те служат като стени и фон за партерни фрагменти. Тъй като мебелите се поставят в зали и стаи, във френския редовен парк се поставят скулптури и се засаждат декоративно подстригани храсти и дървета - топиари. Те маркират входа на боскетите, отделяйки ги един от друг или зонирайки партерното пространство. Положението и формата им са добре обмислени и не случайни.
Вдясно от цветния партер в боскета зад леко кованата решетка на портата има зеленчукова градина. Собственикът имаше с какво да се похвали пред вездесъщите гости. Блестящият градинар Лацентини за първи път използва оранжерии тук за ранно отглеждане на плодове и зеленчуци за празничната трапеза. По-късно, заедно с талантливите създатели на дворцово-парковия ансамбъл, Лацентини ще бъде поканен от краля във Версай, където ще създаде уникална Кралска градина.
Втората тераса на парка е на няколко стъпала под първата и има лек наклон. Тайната на хармонията на общия вид на партера се крие в уголемяването на детайлите и увеличаването на площта, когато предметите се отдалечават от двореца.
 |
Границата на терасите сега е охранявана от лъвове и тигри от скулптора Й. Гарде (1863-1939).Напречната алея в краката на тези величествени хищници е втората напречна ос за планиране. Той преминава през кръглото езерце и опира до водната решетка, която е балансирана от решетката на градинската порта в другия край на оста. Водната решетка е фонтан от поредица от еднакви вертикални потоци между два термина, украсени с лица, които олицетворяват четирите пъти от живота на човек. През 17 век отстрани на баните стояха две човешки фигури, а не скулптури на кучета, както сега. Водната решетка е издигната над нивото на терасата и много напомня на театрална сцена със задкулисие. Ролята на крилата се изпълнява от стъпала с подобни фонтани от малки струи. Именно тази платформа служи за сцена на Молиер за пиесата „Скучните“, изнесена на 17 август 1661 година.
 |
В деня на празника придворните бяха шокирани от непрекъснатата блестяща завеса от струи фонтани във Водната решетка. Сега на „сцена на Молиер“ има кафене, наречено „Dream Vo“, със същото име със заглавието на стихотворението на La Fontaine. Шезлонги, класическа музика и шампанско ще ви позволят да се отпуснете и да мечтаете. Отворен е по време на вечери на свещи от 17.00 до 23.00. През останалото време се разкрива само като поредица от затворени чадъри между две линии фонтани.
Основната ос на втората тераса е изтеглена от Водната алея, която започва точно зад кръглото езерце, заобиколено от италианска скулптура от 17-ти век. Езерото е точката на пресичане на осите на планиране.
Когато фонтаните работеха, суспензия от спрей висеше над Водната алея, дъговият им ореол подчертаваше посоката на оста. Няма да можем да се възхищаваме на такова грандиозно зрелище, Водната алея все още не е възстановена. По страните на тази алея са разположени симетричните басейни Тритон, украсени със скулптури от Тритон, тромпиращи черупки, заобиколени от игриви малки пути и найди.
 |  |
Паркът е проектиран от Льо Нотр, така че от всяка точка на партера да виждаме двореца като център на композицията. / 2 снимки / Освен това всеки ъгъл може да служи като украса за всяко шоу. Тази функция се използва лесно от съвременните режисьори, снимайки исторически филми във Во. Тук са заснети „Лунният скитник” 1979, „Човекът в желязната маска” 1989, „Дъщерята на Д’Артанян” 1994, „Вател” 2000.
Льо Нотр обръщаше голямо внимание на водата. В неговите паркове водата винаги присъства в цялото си разнообразие. След това избухва в небето от фонтана, проблясвайки с всички фасети на диамантени потоци, след това шумоли с мощен водопад, след това лежи в мълчаливо огледало, след това бълбука в нежен поток.
Той умело съчетава различни елементи на пейзажа, като дава на зрителите бърза промяна на впечатленията. В края на Водната алея Льо Нотр подготви поредната изненада за публиката: огледало под формата на огромен правоъгълен басейн с площ от 4000 кв. м. При спокойно време можете да видите пълното отражение на двореца.
Вдясно от огледалния басейн е изповедалният пещера. Вътрешното му пространство е разделено от арки на малки ниши, подобни на църковните изповедали. Великолепна панорама на парка се отваря от наблюдателната площадка над пещерата.
 |  |
От самия дворец забелязахме, че главната ос опира до масивния пещера на речните богове. Структурата на пещерата е оградена от двете страни от стълбище, водещо до зелен хълм. Приближавайки се до ръба на терасата, откриваме, че пътят внезапно пада, земята излиза изпод краката ни и ние заставаме на висока подпорна стена, украсена с каскада и скулптурни групи от деца с хипокампус. Неочакваността на ефекта осигурява голяма разлика във височините. От стената на Каскадата се открива красива гледка към хълма с Херкулес и партера, покрай който минахме, а отдолу в краката ни има още един, този път воден партер, разположен на около 4 м под втората тераса. Основните му елементи са водата и скулптурата.
 |
Според плана на Льо Нотр, в дълбока вдлъбнатина, по дъното на която тече река Анкей, е бил разположен воден партер. Каналът е разработен и трансформиран в канала дълъг 1000 м и широк 40 м, който се превръща в третата напречна ос в плана си. Спускаме се по стръмните стълби към водния партер, оставяйки цялата шумотевица на претъпкания празник горе, тук сме заобиколени от тишина, мир и умиротворяващ плисък на струи. В подножието на Каскадата има обширна площ, покрита с бели варовикови стружки.
Водата отрязва по-нататъшната пътека по централната ос на парка и за да стигнете до подножието на статуята на Херкулес, трябва да заобиколите канала, завършващ на изток с огромна кръгла купа, която е наречена Сковорода заради формата си, или да прекосите канала с лодка. Старите гравюри показват лодки, плаващи по канала, който се разгърна в това езерце. По време на кралския прием лодките за разходка на гостите бяха украсени под формата на огромни лебеди.
Отсрещният бряг на Канала е украсен с пещерата на речните богове, срещу която Каналът се разширява, сякаш иска да лежи нежно в краката на своите господари. Речните богове, издълбани от рисунки на Н. Пусен през 17 век, се взират замислено в своето отражение . Скулптурата на Тибър е в лявата ниша на грота, а Анкей е в дясната. Удивителна, философска гледка е представена от две Анки: скулптурното олицетворение на реката тъжно гледа на собственото си отражение и вероятно припомня празника на Фуке.Между нишите на пещерата има седем свода с вдлъбнатини в рустираната стена и барелефи на атлантите.
 |
В подножието на пещерата на речните богове, в разширяването на канала, преди е имало скулптурна група със статуя на Нептун. Сега това място е празно.
 |
Зад пещерата на речните богове, на последната тераса на парка, леко наклонена надолу към канала, лежеше последната изненада на Ленотр - Снопът. Това беше апотеозът на композицията: той се намира над грота на речните богове и доминираше над целия парк. Името му идва от мощните струи на фонтана с височина 3 м, извиващи се нагоре под формата на сноп. В картината "Посещение на Мария Лещинская във Во през 1727 г." виждаме имението по време на управлението на Луи XV. Показани тук са всички фонтани в действие, като на преден план е фонтанът Сноп и Каскадните водопади.
 |
Така стигнахме до могъщата фигура на Херкулес, срещу която почива основната планираща ос на имението. Ако скулптурата не беше толкова атлетична, тя можеше да не задържа цялата сила на централната ос, опираща се в гърдите на Херкулес. До 19 век. перспективата на главната ос остава отворена, както в по-късните творби на Льо Нотр, докато копието на статуята на Херкулес от Фарнезе не е върнато на мястото си.
Купонът в Vaux-le-Vicomte завърши с фойерверки в осветения парк, с последен удивителен знак в края на този незабравим ден. Сега виждаме, че известният парк Версай и провежданите там фестивали на Луи XIV имаха достоен предшественик.
Впечатленията от посещението на Во не бяха напразни за Луи XIV: той се разболя от една от най-опустошителните болести - строителната мания. Всички създатели на дворцово-парковия ансамбъл във Во-ле-Викомт бяха поканени от краля да построят кралска резиденция във Версай. Невъзможно беше дори да се мисли за отказ на краля и вече завареният колектив от майстори, включващ Льо Нотр, Лебрун, Лево и Лацентини, започна работа по нов обект, който да прославя имената им в продължение на векове.
Литература:
1. Абелашева Г.В. „Фонтенбло, Во-ле-Виком. Версай "1995, М.," Изкуство ", 256 с.
2. Sefrioui Anne "Vaux le Vicomte", Париж, "Editions Scala", 64 рубли.
3. Ptifis J.-C. „Истински д’Артанян“ 2004, М., „Млада гвардия“, 207-те.
