Le Nôtre - създател на редовния френски парк
 |
Класическият стил на парков дизайн произхожда от Италия през 16 век, откъдето е дошъл във Франция. Благодарение на Le Nôtre, красотата и величието на класическия редовен парк достигна своя връх и такива паркове започнаха да се наричат френски.
Андре Льо Нотр (1613-1700) продължава династията на градинарските майстори, които от детството му внушават способността да открива и подчертава красотата в околната природа. Подготвяйки се да замени баща си като главен градинар на парка Тюилери, Андре изучава математика, живопис, архитектура, оптика и други науки, необходими в работата на строител на паркове. От 1645 до 1693г Льо Нотр е служил като главен кралски строител на градини и паркове.През този период той създава повечето от незабравимите си творби - парковете Во-ле-Викомт (1657-1661), Версай (1661-1693), Фонтенбло (1661), Сен Жермен (1663), Тюйлери (1664-72), област Шанз Елизе в Париж (1667), Клани (1674) и Люксембургските градини в Париж. Придворните и членовете на кралското семейство го канеха с нетърпение да работи по техните градини и паркове. Ето как се появяват паркът Шантили (1663-84, притежание на херцозите на Конде) и Choisy (1693, владение на херцогинята на Монпенсие), Saint-Cloud (1658, притежание на брата на краля), Sault (1670-1683, притежание на министъра на финансите Колбер) и Meudon (1680, владение на военния министър Лувуа). Последната творба на Льо Нотр е Кралският парк Марли (1692).
През 1657 г. Льо Нотр е повишен до главен администратор на сгради, което значително разширява задълженията му. Успехите му са белязани от два ордена (св. Михаил и св. Лазар) и наследствено благородство. На герба на новопристигналия благородник гордо украсена глава зеле и три охлюва.
С течение на времето Луи XIV ревнува, започва да дразни работата на Le Nôtre за клиенти, сред които имаше и чуждестранни. През 1693 г. Льо Нотр се оттегля от бизнеса и подава оставка, позовавайки се на възрастта си, за да не се кара с краля.
През годините натрупва опит и усъвършенства уменията си. Park Co (Sceauх) се превръща в едно от най-поразителните му творби.
През 1670 г. финансовият министър на Луи XIV Колбер придобил имението Сау, което било на половината път от Париж до Версай. Той инструктира Льо Нотр да разбие парка в новото имение, който вече беше зрял господар със собствените си техники и багаж от решения. Льо Нотр блестящо се справи със задачата. Запознавайки се с неговото творение в момента, ще се опитаме да проследим изпълнението на основните етапи от изграждането на класическа градина, като използваме примера на So.
Всички планове на Le Nôtre се основават на дизайнерските принципи на класическа обикновена градина, разработена от него:
- подчиняване на детайлите на цялото, ясен геометричен план, основан на аксиална структура, като се вземат предвид теренът и ориентацията на обектите към кардиналните точки;
- пропорционалност, строг състав и йерархия на основното и второстепенното. Основният елемент е голямо открито пространство, чиято структура е очертана от постоянни елементи - стълби, алеи, балюстради и др .;
- господстващото положение на къщата на повишено място, където тя е ясно видима;
- използването на дълги и широки перспективи, развитието на отворени и затворени перспективи, като се вземе предвид оптичното възприятие;
- строго геометрична структура на парка: всички боскети, резервоари, цветни лехи и др. структурните елементи трябва да имат геометрична форма - кръг, многоъгълник, овал и др .;
- използвайте като декоративни елементи, които подчертават структурата на парка, малки архитектурни форми (ниски стълби с широки стъпала и парапети, огледални резервоари без течаща вода, скулптура), растения (топиар, растения в земята, вани и саксии), както и решетъчни конструкции за растения ...
Създаването на паркове изискваше участието на много специалисти в различни области: инженери, архитекти, хидравлика, скулптори, художници, градинари, цветари и др., Без да се броят огромен брой работници. За да формулира задачи и да приеме извършената работа, Le Nôtre трябваше да овладее основите на всички използвани специалности, както и забележителни организационни и дипломатически способности за координиране на работата с клиента и управление на огромен брой хора. Известно е, че по време на строежа на двореца и парка във Версай през 1685 г. той е надзиравал 36 хиляди работници дневно.
Льо Нотр започва да планира градината с анализ на терена и отчитане на водните ресурси, което дава възможност да се намалят разходите за труд за преместване на почвата по време на изграждането на тераси, партери, амфитеатри, канали и басейни. Стъпалата на терасите бяха задължително подсилени с каменна подпорна стена или наклонен земен склон.
 |
Всички промени в котата бяха използвани за изграждане на водоснабдителната система на имението, която осигурява както домакински нужди (кухня, домашни дворове, пералня, конюшни и др.), Така и поливане на насаждения, пълнене на басейни и работещи фонтани. Водата трябваше да живее и да се движи. В Saw каналът беше положен по коритото на реката и басейнът на Октагона възникна на мястото на старо езерце в блатиста низина.
За да се осигури изпускането на вода от фонтани на определена височина в случай на недостатъчна разлика в котата на земята, водата се вдига до необходимото ниво с помощта на турбинно колело, вятърни мелници и други методи. Пример за техническия напредък от онова време е „машината Marly“, която е построена, за да осигури вода на Версай. Значителна разлика във височините и наличието на две малки реки, течащи през територията на имението So, позволиха на всички фонтани да работят и да осигурят всички домакински нужди без допълнителни технически ощипвания.
Полагане на две планиращи оси
След цялостен анализ на терена беше възможно да се пристъпи към проектирането на планиращите оси.
 |
Отправната точка за планиране на градината беше дворецът. Трябваше да се вижда от всяка точка на партерите, разстилащи се в подножието му. Не бяха засадени дървета до къщата, за да не я пречат. Основната планировъчна ос (1) е трябвало да премине през главната порта на имението, да премине през двореца перпендикулярно на парковата фасада на сградата и да премине през откритото пространство на партера до хоризонта. В So, той е ориентиран от изток на запад, за да осигури максимално осветяване на партера и организира пространството на главния вход, алеята, двореца и партерите, които се отварят за очите на гостите от прозорците на двореца. Алеята на главната ос сега се нарича Алея на славата.
 |  |
Втората планираща ос на парк С, дълга повече от километър, минава от север на юг, перпендикулярно на главната ос и успоредна на фасадата на замъка. Сега се нарича алея на херцогинята. Оста (2) започва с басейн близо до Менажерията и завършва с Голямата каскада, спускаща се до басейна на Октагона.
 |  |
Осмоъгълният басейн е построен през 1670-75. на мястото на старото езерце. Стръмното спускане от замъка до басейна е трансформирано от Le Nôtre в каскада, която се спуска на стъпки от височина и се влива в Октагона, осигурявайки 20 м издигане на струята на фонтана Гранд Буйон.
 |  |
 |
Разликата във височината между нивото на езерото и замъка е 23 м. Въз основа на закона за комуникация на съдове, височината на струята на фонтана може да се издигне до нивото, от което тече. Поради загубите от триене, покачването на водата е леко намалено. За да могат струите на фонтана да бъдат с различна височина, те осигурявали подаването на вода от източници, разположени на подходящата височина. Различни форми на фонтани - под формата на лале, топка, ветрило, канделябър, букет и др. - са получени с помощта на хидроплазия - технологията за образуване на струи от избухнала вода поради натиска на водата и формата на дюзата.
Полагайки планиращите оси и алеи, Льо Нотр обмисля цялата визуална поредица, която ще се отвори за зрителя по време на разходка. Впечатленията трябва да са разнообразни и ярки, така че всеки маршрут е разработен като промяна на обстановката в театъра. Всеки елемент имаше свое място в хармоничната картина на общия пейзаж.
Градината се смяташе за продължение на залите на двореца. При парковото строителство те дори използваха архитектурни термини. Тук те създадоха анфилади от боскети, коридори от алеи, с огледала на басейна и стълбища с водни каскади. За разлика от стабилната архитектура на замъка, където само интериорът може да бъде променен, структурата на парка се е развивала и променяла с течение на времето в съответствие с променящите се желания на собствениците. Някои места бяха построени като театрални сцени с готови декори от околния пейзаж, но по-често те адаптираха мястото на съществуващия боскет за театрални представления по време на празника. В такива случаи всичко често се променяше, от релефа и хидравличните конструкции до насажденията и декорацията.
Създавайки редица пейзажи, разгледани от госта, Льо Нотр подбира за тях „достойни рамки“. Използвайки ефекта на ракурса, той допълни гледката с елементи, които подчертават и рамкират живия пейзаж. Долната рамка на картините често беше балюстрадите на стълбите и надлъжните линии, които ги подчертават - тревни площи, стъпала и т.н. Стените от боскети, ръбът на изрязана зеленина, градински арки, перголи и решетки могат да служат като вертикални рамки.
В класическите градини се приема подредено подреждане на партери: близо до двореца има най-ярките и сложни от тях - цветя, бродере, те трябва да бъдат ясно видими от прозорците на горните етажи. Докато се отдалечавате от къщата, рисунките на партера се опростяват и увеличават, така че да се виждат отдалеч. Цветята и винетките се заменят с тревни площи, които често се допълват от басейни и фонтани. Огледалните басейни са разположени така, че отражението да увеличава височината на околните дървета и сгради. Пещерите, които са присъствали във всички паркове от 17-18 век, символизират жилищата на горски и водни богове и служат като преходен елемент от обикновена градина към насаждения в горски парк. В Saw ясно се вижда подреденото разположение на партерите. Парковата фасада на двореца гледа към терасите с различни партери, простиращи се до хоризонта с огромен зелен килим от морава.
 |  |
Кратките перспективи бяха визуално „удължени“ чрез стесняване на алеите и засаждане или изрязване на растения, които намаляваха по размер с разстояние, което създаваше впечатление за по-голямо пространство. Скулптурата е използвана за обозначаване на отворена и затворена перспектива, пресичане на алеи, а във фонтани и пещери - за подаване на вода до желаната точка.
 |  |
Павилионът „Аврора“, Малкият замък и конюшните са сред най-старите сгради в имението. Павилионът Аврора, построен през 1670-те. за да се събере колекцията от картини на Колбърт, се намира в североизточната част на парка. Това е единствената сграда на имението, която е стигнала до нас непроменена.Тя представлява правоъгълен павилион с ротонда в центъра. Гледката, която се отваря от прозорците на павилиона, е подчертана от рамката на стълбищната балюстрада.
 |  |
Малкият замък, разположен в западната част на парка, е построен през 1661 г. и е служил като резиденция за гости. Тази част от парка сега се отличава с рядко разнообразие от иглолистни дървета. Тук растат кедри, секвои, кипариси. Иглолистен парцел е в съседство с овощна градина. Дизайнът на пространството около малките павилиони на имението се подчинява на общи принципи, с изключение на това, че мащабът на съседните партери намалява в зависимост от размера на сградата.
 |
 |  |
Сградите на конюшните са разположени вдясно от главната порта на имението в началото на главната ос за планиране. Има временни изложби, малък магазин със сувенири и книги.
Разширяване на Co Park
След като наследява имението Саут през 1683 г., най-големият син на Колбер, министърът на флота, маркиз дьо Сейнеле (1651-1690), го разширява, като купува съседни парцели земя. Площта на парка беше 100 хектара, Сейнеле го увеличи до 225 хектара.
По искане на маркиза, Льо Нотр преустрои цялото имение, включително оборудвана преди това част.
На окончателния план виждаме четири оси, образуващи при пресичане правоъгълник с оси, простиращи се далеч извън страните му (вж. По-горе План на разширеното имение Ко). Към двете съществуващи е добавена трета ос, перпендикулярна на главната ос за планиране, чийто основен елемент е Гранд Каналът. Последната четвърта ос минава успоредно на главната ос на значително разстояние от нея през басейна на Октагона, централното продължение на Канале Гранде и зеления партер на Chatenay. Дворецът зае мястото си в североизточния ъгъл на правоъгълника.
Това разположение на осите е продиктувано от терена. Речното корито в дълбоко дере е изправено и трансформирано в Канале Гранде с дължина 1140 м. По време на работата две реки са взети в тръби и отклонени към Чатен, делтата е източена и засадена с 10 реда брястове, които по-късно са заменени от италиански тополи. През 1995 г. тополите, които растат по канала, започват да се заменят поради остаряването им, а ураганът от декември 1999 г. разбива повечето от тях.
 |
През 1686 г., по проект на кралския архитект Мансар, Оранжерията е построена в североизточната част на имението, вляво от главната порта. Въпреки името си, това огромно пространство е било предназначено, на първо място, да съхранява колекцията на изкуството на маркиз Сейнеле и рецепции, и само на второ място - за поддържане на термофилни растения и тяхното преекспониране през зимата. Както подобава на Оранжерията, южната фасада на сградата е украсена с високи сводести прозорци, които осигуряват максимално осветление.
 |
Прозорците на Оранжерията сега гледат към малка розова градина, оградена около перголите с катерещи се рози и цветен партер с прекрасна красота, пресъздаден от ръцете на съвременните майстори.
 |  |
По време на френско-пруската война от 1870-71г. източното крило и два съседни участъка на сградата бяха повредени и срутени, в резултат на което симетрията на сградата беше загубена и в същото време половината от нейната площ. Сега тук са изложени оригиналите на статуите, които някога са украсявали парка, както и концерти и конференции.
Льо Нотр преработи всички партери пред двореца. Те бяха продължени от огромен зелен килим, разпрострян върху новоприсъединените земи. Увеличена е площта на редовните градински и горски насаждения с вписани тревни площи. Строителството на парка, започнато от Колбърт през 1671 г., е завършено 20 години по-късно, когато строителството на Гранд канала е завършено.
След приключване на строителните работи те пристъпват към проектирането на територията на парка. Паркът е жива екосистема, в която растенията са обект на променящите се сезони, собствения си вегетационен цикъл и просто стареене. Тъй като клиентът винаги очаква да получи, в резултат на строителството, готов парк със сенчести алеи, цветни партери, декоративна ярка зеленина, Le Nôtre, който знаеше, че неговото дете ще достигне своя разцвет след няколко години, трябваше да създаде първото впечатление за парка поради малки архитектурни форми: стълби, басейни, скулптури и др.
За да се обозначи бъдеща алея, да се създаде структура от редове или граница от боскети, някои от растенията бяха засадени вече големи. Много малко от тях пуснаха корен, увяхналите подлежаха на незабавна подмяна. Такива насаждения задължително се дублираха от млади растения, които не израснаха в най-добрите условия, засенчени от големи съседи, които впоследствие те замениха. Плодородието на почвата не играе роля при планирането на градината. Дълбочината на плодородния слой беше определена чрез изкопаване на дупки и внимателно изследване на растенията, растящи в района. Липсата на благоприятни условия се отрази на степента на оцеляване и растежа на насажденията.
От дърветата, брястове, липи, буки, тис и габър от околните гори най-често за засаждане са използвани акации и кестени, донесени от Турция. Алеите бяха спретнато изрязани, внимателно подравнени вертикално по алеята и височините на дърветата.
Отчитайки оптичното изкривяване на обекта поради перспектива, Le Nôtre го компенсира чрез преоразмеряване. Например, за да изглежда терасата от разстояние квадратна, тя трябва да бъде трапецовидна. Ефектът на перспективата е използван от Le Nôtre в Sau, където паралелните алеи на голям зелен килим на главната ос имат формата на камбана отдалеч.
 |
Освен това Льо Нотр използва ефекта на ракурса (не забравяйте снимките, където паметник стои далеч отзад на дланта на обекта), когато „монтира“ своите живи снимки. Ако е необходимо, той компенсира ефекта от ракурса, като пропорционално удължава фигурите на заден план. Той също така използва феномена анаморфоза, когато винетките на рисунката на партера от определена гледна точка се сгъват в герба, символа или монограмата на собственика.
Льо Нотр не обичаше цветни партери, които бяха скъпи и педантични. Килими от цветни партери и бродериеви партери покриваха „церемониалните зали“ на градината близо до двореца, стените на боскетите бяха оформени от подстригани дървета, високи храсти или растения, оплитащи дървената решетка на стените. Белият мрамор на скулптурите плавно премина от залите на двореца към партера, смесвайки се със зелената скулптура на топиария. Играта на светлината и водата подчертаваше лукса на парка.
 |
През XVII-XVIII век. във Франция нямаше много декоративни цветя. Асортиментът им беше оскъден и цветовете им не бяха ярки (розово, жълто, бяло и лилаво). Цветя обикновено се доставяха от Прованс. Например за украса на Версай през 1686 г. са използвани 20 050 жълти луковици на нарциси, 23 000 цикламени и 1700 лилии. Само лалета, закупени от Холандия, се отличаваха с голямо разнообразие от сортове. В саксии бяха засадени цветя, от които лесно се събираха нови рисунки на цветен партер под прозорците на двореца. По този начин рисунките на цветни партери се актуализират във Версай ежедневно, а по време на празниците - няколко пъти на ден. Освен това съдържанието в саксия дава възможност за бързо заместване на изсъхналото растение.
До средата на XVIII век. растения, донесени от далечни експедиции, станаха достъпни за французите. По време на управлението на Луи XV, който обичаше ботаниката, на мода влезе събирането на редки растения, за което започнаха да строят оранжерии. Редки растения (като анемони, карамфили, обикновени и жълти нарциси, иглики, еглантинови рози, черешови лаври, лисичи ръкавици и др.) Бяха разменени. Екзотични растения (черница, мастика и портокалови дървета, олеандри, холи, вечнозелена калина и др.) Аклиматизираха или премахнаха вани с тях в оранжерията за зимата. Вечнозелените растения - боровете, смърчовете, тис, вечнозелените дъбове, така ценени от Le Nôtrome - са били използвани за маркиране на границите и ъглите на градинските елементи за планиране, което е позволило да се запази видимата структура на парка през зимния сезон.
Под Le Nôtre изкуството на топиари и решетки се развива бързо, което дава възможност да се придаде на растенията нестандартна форма. Той разработва топиарни прически специално за парковете на Версай. Играейки ролята на зелени скулптури, те останаха органична част от природата.
 |
История на Со от края на 17 век. до наши дни
През 1699 г. замъкът преминава към херцога на Мейн, незаконния син на Луи XIV, по това време в северната част на парка се изгражда менажерен павилион (не е оцелял до днес). През първите десетилетия на XVIII век. салонът на херцогинята на Манкс беше особено популярен, а сред гостите й беше младият Волтер. Тук се проведоха многодневни празници с участието на най-добрите музиканти, балети и опери.
По време на революцията (1793 г.) имението е конфискувано и там е поставено земеделско училище. Прекрасните партери и тераси на Льо Нотр са били използвани като земеделска земя, в резултат на което наследството на Льо Нотр е било практически превърнато в полета. Някои от скулптурите, които са украсявали парка, са отнесени в Музея на френските паметници. Грациозната скулптурна украса на каскадата беше унищожена.
През 1798 г. имението е придобито от търговеца на вино Леком, който през 1803 г. демонтира порутения замък и го продава за строителни материали.
През 1828 г. имението става собственост на херцога на Тревизо - наполеоновия маршал Мортие - който се жени за дъщерята на Лекомте. През 1856-62г. собствениците строят нов замък в стила на Луи XIII, по-малък от предишния, а паркът се реставрира по проекта Le Nôtre. В средата на XIX век. в Со се строи железопътна гара, след което градът бързо се разраства.
По време на френско-пруската война тази територия е била окупирана от прусите.
През 1923г. имението е придобито от департамент Сена. През 1928 г. започват реставрационни дейности под ръководството на известния архитект Леон Азем. Каскадата, пресъздадена в стил ар нуво, е загубила своята лекота, характерна за бароковите композиции на Льо Нотр. Горното стъпало на Каскадата беше украсено с маскарони, направени от Роден за двореца Трокадеро. Той стана тежък и ъглов.
 |  |
Цялостната реконструкция на парка е завършена през 70-те години.
През 1937 г. в Со е основан архитектурен и ландшафтен резерват.
 |
В замъка се помещава музеят на Ил дьо Франс, изложени са картини и графики с изгледи на резиденциите на Ил дьо Франс, а също така се подчертава историята на самия Сау.
Сега площта на парка е 181 хектара - част от земята е дадена на града за застрояване с цел възстановяване на разходите за реконструкция.
Park So е не само територията на музейния комплекс, но и безплатна зона за градски отдих. Той осигурява зона за практикуване на различни спортове: футбол, тенис, волейбол, петанк, бадминтон, ръгби, колоездене и туризъм. Позволено е да се правят пикници и да се лови риба в канала, като се наемат въдици.
Така че не е толкова параден и е известен като Версай. Но той има много свои добродетели! Тук без суетене и бързане можете да усетите пропорциите, ритъма и симетрията на грандиозния план на Льо Нотр, да усетите атмосферата на мир, красота и любов, представена на този парк от зрялото умение на създателя и нашите съвременници. И просто се отпуснете по ваш вкус безплатно близо до Париж.
